学艺：从华南文艺学院到中南美专 我读小学开始就喜欢画画（和文学），我的启蒙老师是高剑父的学生，我高中毕业考大学不是统考，当时（1951年），中山大学文学系招9个人，我考上了，也考上了南方大学、美术学院，最后选择了读美术。美术学院过去叫华南文艺学院，美院没成立之前就在光孝寺。一个是市艺专，一个是省艺专。市艺专是高剑父做校长，省艺专是杨秋人，两个学校最初呢就不在光孝寺，选的地址在火车站的西面，解放以后市艺专和省艺专就改成了文艺学院，有文学部、音乐部、美术部和戏曲部。因为中南区在武汉，广东广西湖南湖北（的学生）要考中南美专，当时老师和学生就一起从广州搬到武汉。我在武昌读书三年，工作两年又搬回来广州了。我读书的时候学生比较多，一个班十五个人，我们一共有甲乙丙丁戊五个班，七十几个学生，同学一起毕业的有陈金章、梁世雄和曹崇恩。曹崇恩搞雕塑的。还有邝声、李立基，现在基本很多干部都是我们那个时候的。五个班里有油画、国画、工艺的。后来工艺的分了出来，画画的他们叫做绘画系，包括山水、花鸟、人物。但是后来搬回美术学院（广州）后就分开了，山水是山水，人物是人物，花鸟是花鸟。我喜欢画山水画，偶尔画花鸟，主要是黎雄才老师教我的。关山月也是我的老师，不过因为我画山水，所以黎雄才老师对我影响比较大。有时我也画花鸟。 为书法家麦华三做助手 我们毕业以后留校工作，我教书法。那广州的书法家最有名的就是麦华三，麦华三后来调来我们美院做教书法，我做他的助手，他过世了以后，我代他上课。我们美院有个诗社，我就做主编，也写很多诗的，后来去杭州我写了十首杭州的诗，写得比较好。 在英德干校与关山月共居厨房 到“文化大革命”的时候都要去干校，我们在英德茶场摘茶叶，那时候文化界红线女、欧阳山、关山月、黎雄才，所有文化界的都去那里劳动了。那时候我们就二十几岁，关山月就五十几岁，正是当时画画的时候，去了什么都没做，真是浪费了。那时我做班长，关山月做副班长，他很平易近人，我们在厨房两个人住一个房，住了一年。从干校回来后我被去海丰师范学校教画画，教了两年又调回来。 美院培养了很多人才 几任院长胡一川、高永坚、郭绍纲呢，当然是胡一川影响最大。他原来想在北京中央美术学院的，但是他是福建人，所以调回来了。郭绍纲留学苏联，去留学。他原来做助教教过我们，郭绍纲就大我两年而已，后来学校又派他去莫斯科，学完又回来。 在美院因为外省人很多，一般都不讲广州话的，一般都讲普通话，广东人占不到一半，教师很多外省的，杨之光不会讲广州话，陈金章、黎雄才、关山月讲广州话，不过在学校用普通话，不用广州话的，上课讲普通话。 我们广东来说呢，画画就美院培养了很多人，林墉、王玉珏、麦国雄，很多画国画的都在美院毕业的，那西画呢，西画也有，不过西画就不多。我在美院到现在已经七十年啦…… 点击查阅郭绍纲、陈金章老师口述史内容：987口述史 | 郭绍纲：不欺世、不媚俗，是很高的职业道德；987口述史|陈金章：画出心中感受，是山水画最重要的 杨秋人院长鼓励师生假期外出写生 美术学院教人物、山水、花鸟，主要以山水、花鸟为主。除了油画老师外基本是国画的多。国画有关山月、黎雄才、吉梅文、杨之光，杨之光和吉梅文教人物，杨之光不是很大年纪，他就比我大两岁。山水就是黎雄才教，黎雄才老师是日本留学回来的，他精画山水，所以他的山水比较好，是比较第一的。关山月是院长兼国画系的主任，又画山水又画人物，他是比较……就是全面一些。 中国画里山水画历史比较长，人物画呢，过去的人物画就线条的。那解放后，就好多用西画的方法来画中国画，主要是杨之光做，他做第一啦……就是用油画、光暗的方法来画，用西画画中国（画），过去的中国人物画就是勾线的。过去我们杨秋人做院长的时候，每年寒暑假凡是搞画画的人，鼓励你出去画画，住宿费车费报销，不补助生活费，只是坐车的费（用）、住宿的费（用）。不知道现在有没有，如果没有应该恢复这个，鼓励人们（学生）去画画，鼓励人们（学生）去画画。有很多人经济不好就出不去了，有钱的可以去西藏啦新疆啦这些地方。没退休之前，我们基本每年都出外，基本全国都跑了，很多地方，泰山、东北、西安、广西、武当山、庐山……
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